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“浙里”有话说•中华优秀传统文化要接着讲（七）天人合一，青绿千载：走进《千里江山图》

信息来源：责任编辑：发布时间：2022-10-31

天人合一，青绿千载：走进《千里江山图》

作者：黄坤峰

“远黛秀娥，只此青绿”。舞蹈诗剧《只此青绿》在春晚的亮相，惊艳了观众。正如很多媒体所言，这并不是《千里江山图》第一次出圈。2017 年，这张画在故宫博物院展出时，便引发了“故宫跑”。此画受人们追捧也是无可非议的，它设色明艳夺目，尺幅巨大，相比于其他北宋山水画，在壮丽的山水间，又隐藏了很多富有意趣的人物，如村舍里劳作的农民，在水面捕鱼的渔夫，也有在亭台、客船、水榭边观景的游客，可谓是反映人与自然和谐共生的传世佳作。

正因为《千里江山图》壮阔又多细节，所以我想给读者们一点建议，您可以化身两种角色来观赏《千里江山图》，一位是具有“神视角”的“观画人”。《千里江山图》纵 51.5 厘米，横 1191.5 厘米，站在如此巨作前通览全卷，一步一景，观高低错落的山石与连绵不断的水面如钢琴上的黑白键，弹奏出“游鱼出听”的乐章。而画卷上方的留白，又让人有天地宽阔无边之感。

《千里江山图》的设色也是这张画的一大看点，毕竟这是中国美术史上最具代表性的“青绿山水画”。全卷以青绿为主色，但青、绿绝非只有两种颜色，画中近山色重，远山色薄；山之阳色浓，山之阴色浅。这色重浅薄也绝不是一成不变的，是随着方位远近，景色安排的状物需求发生着变化。这也是中国画的高妙之处，仅靠水与色的冲撞、用笔行腕间的提按顿搓便可呈现写意般的设色。但这也给《只此青绿》的编导们制造了难题，媒介转换间，如何

用舞蹈体现这中国画独特的色彩语言呢？可以看到，演员身着渐变色的服饰，在队形的变化中，在顿挫优美的舞姿中创造出了色彩的意蕴。

您还可以化成游于山川间的“画中人”，从一青松覆盖的山脚出发，沿着羊肠小道穿行于山谷，接近临水处，便可见一座大型住宅。这座住宅用篱笆围成了院落，院前有一座架在水面上的房屋，两名男子正倚靠着栏杆对谈。从《千里江山图》上的建筑与山水环境看，这里所描绘的应是江南景色。

一座朴素的木桥跨过水面，说它朴素，因为和《千里江山图》上其他桥梁相比，这座木桥确实“寒碜”了点。过了桥，穿过两座小山头，映入眼帘的是一个更大的院落，柴门虚掩着，可以看到院中农妇们正在劳动。有趣的是，门外的叠石上端坐着一白衣男子，或许他正在等待不远处亭桥上的行人。这座亭桥装饰精美，一位白衣的女子正徐徐穿过。此时正值春天，两岸的垂柳发出新芽，垂荡在屋檐上，水岸边一块石青染成的山石成为了这一画面最好的背景。

走着走着，便到了水岸边，春风轻柔将水面吹成了鱼鳞纹。随着渡河的小船上岸，便又见一农户的住宅，这样的住宅在《千里江山图》中随处可见，它们或临水，或处于山峦之中，或者立于悬崖边上，但无论房屋大小、位置如何，居住在其中的百姓无不是安逸、享乐的。

穿过瀑布、竹林、小溪，便来到《千里江山图》的生花之笔——长桥处。它如虹般跨过江面，据学者考证，这座桥极有可能是位于今天江苏吴江的利往桥，这座桥始建于北宋庆历年间，是宋代第一长桥。北宋大文豪如苏东坡、王安石等人都为这座桥赋诗，留下了千古绝唱。

渡桥后行至不远处，便是一挂四叠瀑，“瀑布千丈飞落于霞云之表”（《林泉高致集》）正是此景。在中国画中，“水”如血脉一般流淌于画面中，也使画作有了灵动、鲜活的生命。同样，在《只此青绿》中，演员们飞扬、飘动的水袖，正如画中流水，使作品富有神韵。

水岸边停泊着六艘客船，隔江对岸，也有一艘客船正待起航。这片山水是极适合游览的，这里除了有瀑布落入的池水，还有深入山谷间，被三山环绕的绿水。在近处的山石边，甚至建造了一座亲水平台，不得不感叹，古人也是“真会玩”！

我想即使在这亲水平台上，也能观赏到远处高耸的山峰吧。这座山峰是整幅画的最高峰，山顶直达画卷上方。中国画中常有这样的布局，一主峰高耸，象征着主导者，其他山峰陪衬左右。在《只此青绿》中，领舞者身着青绿色衣裙，配以高耸的“山峰髻”，位于舞者们的中央，像极了这座最高峰。编导韩真曾在一段采访中解说过舞蹈中的山水意境：“当女演员们慢慢地集体转身的时候，你好像看到了一座山峰向你扑面而来。当她们缓慢出脚蹭着地面，

重心继续下移的时候，我觉得像是一个山盘在动。”“两个人三个人，一组一组成不同造型和体态变化的时候，其实是在模拟山峦的这种层峦叠嶂的感觉。”

据故宫博物院余辉先生考证，《千里江山图》很可能描绘的是今天鄱阳湖、庐山一带的景色。现在让我们从画卷中走出，步入现在的实景中，所见的仍是画中之景，仍然是孟浩然《彭蠡湖中望庐山》的诗意：“太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明发，渺漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。黯黮凝黛色，峥嵘当曙空。香炉初上日，瀑水喷成虹。”

真可谓是：青绿千载，江山无垠！

（作者就职于上海书画出版社）

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